Pleasantville (1998)

Плезантвиль - Он прямо за углом.
Ничего нет проще, чем черно-белое.
Ты не можешь промахнуться.

В Главных Ролях:

Уильям Х. Мэйси (William H. Macy) ...Джордж Паркер (George Parker)
Джоан Аллен (Joan Allen) ...Бэтти Паркер (Betty Parker)
Тоби Магуайр (Tobey Maguire) ...Дэвид/Бад Паркер (David/Bud Parker)
Риз Визерспун (Reese Witherspoon) ...Дженнифер/Мэри Сью Паркер (Jennifer/Mary Sue Parker)

Режиссер:

Гэри Росс (Gary Ross)

   Карамельный мир телевизионной мыльной оперы пятидесятых. Где все прекрасно и замечательно, где всегда светит солнце и поют птицы, где все люди приветливые и улыбчивые, где живут идеальные семьи с заботливыми женами и серьезными, ответственными мужьями, где все "правильно". У кого-то это вызовет ностальгический вздох, у кого-то - саркастическую ухмылку, а кто-то мечтает попасть в этот "идеальный" мир, убежав от проблем и несовершенства мира реального. Дэвид был из числа последних. Он был фанатом черно-белого сериала "Плезантвиль" начала пятидесятых и знал его маленький мирок буквально наизусть. Ему было очень уютно одному, наедине с героями любимого шоу, ведь они там "так замечательно" жили. Его сестра Дженифер была его явной противоположностью, - раскрепощенная и открытая, она жила сегодняшним днем и современной жизнью - она хотела смотреть MTV, он же - свой любимый сериал. Конфликт привел к уничтожению пульта дистанционного управления, без которого телевизор, самой последней модели, просто-напросто не включался. А время неумолимо подходило к началу трансляции. И вдруг, неожиданно, непонятно откуда появился телевизионный мастер весьма почтенного возраста и предложил им свой "более мощный" пульт. Не особенно вдаваясь в подробности, молодые люди схватили его и, включив телевизор на канале с Плезантвилем, снова стали вырывать его из рук друг друга... ...Продолжили они это занятие уже в черно-белом мире мыльной оперы, волшебным образом туда переместившись...
   Такова завязка одного из, пожалуй, наиболее провокационных и интересных голливудских фильмов последнего времени. "Идеальный мир" живет по своим законам, ты им должен либо подчиняться, либо нарушать, грозя разрушить хрупкое равновесие "идеальной" среды обитания. В то время как Дэвид старался играть по законам мира Плезантвиля, Дженифер им следовать не желала. Что, естественно, очень скоро вызвало необратимые изменения в мире черно-белого "мыла", постепенно окрашивая его в реальные, теплые, живые краски.
   В мире Плезантвиля нет пожаров или несчастных случаев. Пожарная команда существует только для того, чтобы оперативно снимать кошек с деревьев. Самый безопасный секс - это отсутствие такового. У всех в семье абсолютно одинаковые отношения и распределение обязанностей - жена - любящая домохозяйка и заботливая мать, муж - серьезный рассудительный семьянин, основа и опора американского общества. Баскетбольная команда школы непобедима, и даже если ты захочешь промахнуться и бросить мяч мимо кольца - у тебя этого просто не получиться сделать. На уроках географии учат о том, чем отличается одна улица городка от другой, а вопрос "что находиться за границами Плезантвиля?" никому просто непонятен. "Любовные отношения" учеников ограничиваются пылкими, пафосными признаниями в любви и прогулками под луной, держась за руки, по "Аллеи Влюбленных"...
   ...И этот мир начал меняться. Сначала робко и незначительно, но с каждым днем все сильнее и сильнее, и вот уже изменения не остановить, они как снежный ком сметают старые устои на своем пути, освобождая место новым отношениям, новой реальности. Естественно, многим это оказалось не по душе, что в конечном итоге вылилось в разделение жителей на черно-белых, "правильных" и ценящих исконные устои, поклоняющихся "стабильности" индивидуумов, и цветных, - тех, кто нашел в себе силы измениться, кто вырвался из оков скучной, плоской и однообразной черно-белой реальности. Начались погромы, в магазинах и общественных местах появились таблички "только для черно-белых", а все цветные жители оказались изгоями, терпящими издевательства. Однако, как и следовало ожидать, все это продолжалось не столь долго и, в конечном итоге, весь город раскрасился яркими красками жизни, поглотившими унылую черно-белую реальность "идеального рая".
   Плезантвиль - исключительно удачный режиссерский дебют сценариста Гэри Росса, в активе которого сценарии к таким постановкам как "Большой" (Big) и "Дэйв" (Dave). Визуально, Плезантвиль выше всяких похвал, все без исключения актеры подобраны и исполнили свои роли замечательно, работа художника и оператора просто бесподобна, а визуальный и звуковой ряд фильма совмещены, по моему мнению, действительно идеально. Но самое замечательное в фильме не столько это, сколько его исключительный сарказм и жесткая сатира на "американский образ жизни", американские "ценности", и все общество в целом. Особенно удивительно наблюдать это в, далеко не мало бюджетной (40 миллионов), продукции одной из major студий New Line Cinema. Фильм получился действительно многоплановым, где в трагикомедийную обертку вложено огромное количество подтекстов и жестких выпадов в сторону идиотизма современного существования. Но сделано это так, что каждый человек, в зависимости от уровня его развития - увидит в этом фильме что-то свое, - кто-то, - простую веселую развлекаловку, а кто-то, - жесткую сатиру с, местами, философским подтекстом. И уже одно то, что подобные фильмы (вспомним, к примеру, еще один высоко бюджетный фильм того же года, поднимающий, где-то схожие вопросы - Шоу Трумана) продолжают выходит даже не на "независимых", а на весьма мэйнстримовых, коммерческих "major" студиях, и имеют широкий прокат, вселяет определенный осторожный оптимизм, что, возможно, для Америки и мира в целом еще не все потеряно...
Сергей Меренков

Памятные цитаты:

Дэвид/Бад Паркер: Они счастливы, живя так.
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Нет Дэвид. Никто не может быть счастлив в плюшевой юбочке и старомодном свитере.

Бэтти Паркер: Мэри Сью?
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Да?
Бэтти Паркер: Что происходит там, на Аллее Любви?
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Что ты имеешь ввиду?
Бэтти Паркер: Ну, ты же слышала об этих вещах последнее время... дети проводят там так много времени. Они просто ходят там, держась за руки? Подобные вещи?
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Да! Это и...
Бэтти Паркер: Что?
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Это не важно.
Бэтти Паркер: Нет, я хочу знать.
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Ну, и еще секс.
Бэтти Паркер: Охх... А что такое секс?

Дэвид/Бад Паркер: Мы должны быть в школе.
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Мы должны быть дома, Дэвид. Мы должны быть цветными!

(После того как Мэри Сью объяснила Бэтти, что такое секс)
Бэтти Паркер: Твой отец никогда не делал со мной такого.
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Охх. Хмм. Ну, ты знаешь мам, есть способы доставить себе удовольствие и без папы...

Скип: Привет, Бад!
Бад: Привет, Скип!
Скип: Привет, Бад!
Бад: Привет, Скип!
Скип: Бад, могу я задать тебе вопрос?
Бад: Конечно.
Скип: Ну, если бы я встретился с твоей сестрой... Я имею в виду, если бы я пошел гулять с Мэри Сью...
Бад: О, Господи... Неужели мы в этой серии?

Дженифер/Мэри Сью Паркер: Могу я тебя спросить?
Дэвид/Бад Паркер: Конечно.
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Почему я до сих пор черно-белая?
Дэвид/Бад Паркер: Чего?
Дженифер/Мэри Сью Паркер: Я занималась сексом в десятки раз больше чем все остальные девчонки вместе взятые, а я все еще выгляжу по-прежнему. Я имею в виду, им достаточно было провести час на заднем сидении какого-либо автомобиля и вот они уже в Техниколоре!
Бад Паркер: Я не знаю. Может быть, дело не только в сексе.

(c) 1999 Russian Gothic Project
Design by Chthon (c) 1999